當愛來的時候 When Love Comes

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■「當愛來的時候」首映會，「父後七日」編導劉梓潔（左三）到場致意，右起為李亦捷、呂雪鳳、張作驥、何子華、李品儀、高盟傑、吳朋奉、張詩盈。（記者王文麟攝）

 

獲
金馬獎14項提名的「當愛來的時候」昨晚舉行首映會，改編林榮三文學獎散文獎首獎的「父後七日」編導劉梓潔帶著演員吳朋奉和張詩盈到場，盼「父」片的好票
房可以傳給「當」片。另外，在日本東京影展為台灣爭光的新聞局電影處長陳志寬到場祝賀，被網友稱「寬神」的陳志寬謙虛表示「沒那麼偉大」。

劉梓潔和張詩盈昨天早上才剛從舊金山影展回台，晚上便馬上參加「當」片首映會，劉梓潔表示電影讓她哭很慘，對於片中李亦捷和高盟傑後來的相處十分感動。劉梓潔也認為「當」片是「父」片在金馬獎最可敬的對手。

陳志寬抵達首映會現場時受到熱烈歡迎，他表示和導演張作驥是近20年的老朋友，因此一定要力挺。

99.10.28  自由時報

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最近看了一部令人非常感動的電影，故事平實而感人，演員表現也極生動自然到就像我們周遭的鄰居，最特別的是，用了年輕未婚生子的故事，讓我們看到年輕一代與年老一代不同的愛情觀點，讓我們看到不同年代不一樣的愛情問題。

原生家庭影響大 愛情宿命代代複製

年
輕時的我們談戀愛為的是什麼？有時候那是我們不自覺想逃離家庭的「避風港」，而這樣的感情往往夾帶著來自原生家庭的諸多情緒和情感，電影《當愛來的時候》
故事主人翁來春就是這樣的一名少女，一心只想在男友身上找尋溫暖臂彎，卻沒自覺到她這段感情正如同她父親婚姻的翻版，某種程度上，複製著上一代的愛情模
式。

類似的故事也常發生在我們周遭：母親是父親的姨太太，自己也愛上了有婦之夫而不可自拔；痛恨有個酗酒的父親，自己竟也嫁了一個失業藉酒
澆愁的老公；母親老和留連花叢的父親吵架，自己的愛情也陷入男友愛偷腥的惡性循環裡。我們都以為自己夠理智去看待自己的感情，怎知回過頭一看，不禁感歎，
難道這就是我們家的愛情宿命嗎？

渴望認同和愛 到頭來卻傷了自己

來春的大媽罵她怎麼會如此不珍惜自己，這麼不小心讓自己懷了孩子。大媽的責備，聽在來春耳裡都是傷害。她不懂，懷孕又不是她願意的，為什麼這樣就是不三不四，她不過是交了男朋友，有什麼不對？

人
真的很脆弱，在家庭受到的傷害，會渴望從外面找到認同和愛，於是年輕不經事的我們，廣交朋友，四處遊玩，或把感情寄託在一個愛情的幻想裡，沒想太多，只是
單純的陷在愛的甜蜜裡，而當殘酷的現實出來打擊時，第一個想求助的，便是自己心裡倚靠的那個人。一如來春，第一個念頭就是打電話找男友，而她可能從來都沒
如此緊迫盯人的打電話，心慌的不斷撥打著奪命連環CALL的結果，回應她的卻是冷漠與質疑：「孩子是我的嗎？」

未成年的她還能怎麼辦？走投無路下，也只能硬著頭皮和她不喜歡的家人硬碰硬。只是沒想到她的硬脾氣遺傳自家裡，大家脾氣都大，說話從來沒好聽過，一句句責罵硬生生擊中要害，傷得她只能對陌生人叫囂。

眼見的非事實 愛是全然的包容

來
春的懷孕發現得太晚，肚裡的孩子只能留下。她的肚子一天天的大了起來，她卻慢慢發現，這個她原本不怎麼喜歡的家，經過一陣吵吵鬧鬧後，竟也理所當然的接納
了她生命的意外，慢慢發現，她以為大媽不愛父親並不是事實，母親和父親的「沒聲音」並不是懦弱，而是他們「大人」用一種奇妙的方式維繫著家庭。微妙的三角
關係，一聲聲責備的背後，全都是愛。

於是，在她的家人身上，她學會了愛就是包容全部，愛上這個人的優點和缺點，她懂了原來她家裡的吵吵鬧鬧都是愛的表現，而不是那種掛在嘴上的你愛我、我愛你那種。就像她和男友吵架，不也是因為她愛他嗎？

為叛逆而愛變數大 重新檢視生命真相

我
們都曾經年輕過，曾經叛逆過。叛逆源自於我們試圖掙扎出一條屬於自己的道路，想掙脫家裡對自己的掌控，想過一個屬於自己的人生。在這個處於蛻變時期的人生
階段，人生價值觀尚未確定，人的個性也不夠穩定，當愛情處於這樣的激變階段，變數自然愈大，可是很奇妙的是，一個生命到來與失去，確實能夠讓我們重新檢視
自己和周遭愛我們的人。

自由時報99.10.27

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擁有金鐘、金馬影后頭銜的楊貴媚將於今天出席「當愛來的時候」首映會，她在接受本報獨家專訪時透露，她曾向導演張作驥「暗示」：「資深的藝人也是很努力的！」身為資深演員，她希望能在這一波國片新浪潮裡爭取到發揮的機會。

國片景氣已開始復甦，今年國片的產量不但比去年更豐碩，今年金馬獎的入圍名單中，國片更以壓倒性的姿態獲得最多提名，連中國片「唐山大地震」都不得不式微，這波國片新浪潮儼然已醞釀成熟，為台灣影史開創新的氣象。

楊貴媚討戲拍

新聞局電影處處長陳志寬日前從東京影展返抵台灣時忍不住大喊：「台灣電影真偉大！」楊貴媚也表示，看好台灣新一代的導演，也表示希望自己能在這些新導演的作品裡「參一腳」：「現今國片很重視新人、培養新演員，這是好事，但也請給台灣資深的演員多一些機會！」

為蔡明亮 看A片

楊貴媚曾與多位台灣重量級導演合作過，她跟李安合作「飲食男女」、也有主演蔡明亮的「愛情萬歲」、「洞」，但他們導戲的風格卻截然不同：「李安要求演員對白要記熟、情緒搞清楚；蔡明亮給我的指導則是『沒有情緒』，要自己摸索！」

因為拍「愛情萬歲」時不熟悉蔡導的風格，楊貴媚曾質疑他「好奇怪」，為了精確掌握情慾戲，她還向朋友借A片偷偷地在家裡「揣摩」。後來在威尼斯影展首次在大銀幕上看完「愛情萬歲」，楊貴媚泣不成聲：「我對不起蔡明亮！怎麼可以懷疑他呢？」

自由時報99.10.27

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電影「當愛來的時候」描述三代之間的親情，但以本片提名金馬最佳男配角的高盟傑在10歲時被媽媽以500元打發走，從此20年未見媽媽，高盟傑坦
承：「從不知母愛是什麼感覺，對我來說張作驥導演才像我的媽媽。」而女主角李亦捷也因片中裸露床戲讓保守的爸爸不悅，兩人關係冷戰中。
媽媽另有家庭 20年沒見面

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好緊張的首映會，終於首映會要登場了

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愛，無所不在。

原以為它是部輕描淡寫的小品電影，卻沒想到其中表達出來的情感這麼觸動人心。
利用自然、簡單的題材，以一個女性觀點來看這社會的不公，
也用女性的堅強與勇氣，來映襯出男性的逃避與退縮。

一個三代同堂的家庭，患有自閉症的叔叔、擁有兩個老婆的爸爸、當人家細姨的媽媽，
一個正處叛逆期的少女，看似不易親近、老是與長輩作對，
但其實內心卻比任何人都渴望被關心、那種溫暖的感覺。

一段錯綜複雜又矛盾的家庭關係，卻同樣是要表達出「愛」的意義。

新生命的意外出現，是女主角人生重要的轉捩點，性格與態度的轉變，
從講話的口氣、她的一舉一動，都能清清楚楚的感受。
她的話不多，但能從她的眼神和眉宇之間，了解她的心情，
片中出現的情況，都是現實生活中會發生、也可能是存在與許多家庭之中的問題，
如何解決、如何一起面對，每個人有不同的作法，
在裡面看見了父母的不諒解、女兒內心的孤單與堅持的勇氣，
但不管是爭吵、還是沉默，都是愛的一種表現。

有些畫面沒有太多的台詞，卻能在角色之間的互動看的出要傳達的情感，
讓你會心一笑，或是鼻頭一酸。

輕柔的音樂、不疾不徐的步調，每一個節奏都牽動著我的心，
不會讓人覺得沉悶冗長，反而會想讓人想更近一步的去體會情感的部份。

入戲的程度讓我好幾幕都紅了眼眶，就算沒有親身體會過同樣的狀況，
但也能進入同樣的情緒裡，感到悲傷。

其中值得一提的是飾演叔叔的高盟傑，精采詮釋了才華洋溢的自閉患者，
也因為他的角色讓氣氛多了一點輕鬆、幽默的成分，不至於讓觀眾都沉浸在較為負面的情緒。

劇中描述的家庭互動及男女關係，都存在於我們現實生活中，卻往往被忽略，也忘了珍惜，
我相信看完後能讓人重新思考，及重新體驗親情的愛，
也多關心那些，常被你忽略或把他們的付出視為理所當然的人吧！


當你認為全世界都不了解你的時候，試著打開自己的心房，去聆聽這世界的聲音。

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本文原刊於《2010高雄電影節日報》第一期
 
 
 
影
片的開始，來春（李亦捷飾）一身勁裝，神采奕奕地環顧周遭，那是一間隱身破舊傳統市場的海鮮熱炒店，也是來春的家。張作驥配合著來春的步伐、神態，巧妙運
用Black
Out分割攝影師張展的鏡頭，彷彿來春呼吸的頻率，既形成一股獨特的節奏，隔離了所有的喧鬧與雜亂，也尖銳地直指來春的孤獨。旅居維也納的作曲家吳睿然雖
是首度與張作驥合作，他為這場戲所作的主旋律卻洋溢著張作驥作品中特有的宿命感，聽來沈重、悲而不哀。這是《當愛來的時候》第一場戲，調度帶著氣勢、渾厚而飽滿，我不禁想起了十一年前的《黑暗之光》。
 
《黑
暗之光》始於攝影棚裡正在拍攝結婚照片的中年男女略為不自在的笑容，那是女主角康宜（李康宜飾）的父親與繼母拍攝再婚照現場，他們的眼睛失明，以按摩維
生，家裡還有個遲緩憨傻的弟弟，康宜是這家庭中唯一「健全」的人。以一個短暫全黑畫面配合片名打出之後，銀幕上出現了背對觀眾、看著窗外基隆港灣的康宜，
而後她轉過身來，走出自己的房間。她的年紀與來春相仿，走路的姿態與神情相較之下卻盡顯小女孩的天真、淘氣，流露出一股無畏探索的冒險精神。康宜穿越幽暗的長廊，來到了飯廳，然後有了光，這家人準備圍桌一起用餐。
 
用
餐，一直是張作驥的作品中，非常重要的一項儀式。張作驥向來習慣在影片開端安排一場圍桌食飯戲，從客觀的環境音與空間結構，逐步帶出劇中人物的主觀心境。
飯桌上鮮少出現足以影響劇情發展的關鍵對話與舉止，因為張作驥更在意的是，藉此如實反映出劇中人物的生活狀態。這是身為獨子的張作驥作者意識之下的渴望與
彌補。以《爸…你好嗎？》
裡兩個段落〈心願〉與〈鐵門〉為例，一群乍看毫無交集的職業、素人演員，經由張作驥看似即興、實則嫻熟精準的調度，組合成一個極具說服力的家庭，〈心願〉
不只是關於一個黑道父親與他臥病在床的女兒的故事，黑道大哥身旁的情婦、小弟、以及家中的看護、傭人，早已被張作驥納入這個家庭整體，血緣的牽絆只是其
一，情感上千絲萬縷的聯繫卻是永遠。張作驥持續透過創作去思索「家庭」的真正定義。
 
《當愛來的時
候》有著一言難盡的故事前提，來春的母親子華是父親黑面在金門故鄉的青梅竹馬，黑面因為想要逃離照顧肯納症幼弟阿傑的家庭責任，選擇離鄉背井來到台灣，因
緣際會入贅了雪鳳家，後因雪鳳無法生育，子華適逢人生低潮，經雪鳳同意才發展出如此「三人同居關係」。十多年後，來春、來日兩姊妹相繼長大，就在子華即將
產下男嬰前夕，阿傑因為相依為命的阿嬤病逝，被黑面接到台灣就近照顧。阿傑與雪鳳的父親代表著張作驥電影中最不可或缺的觀察者角色——滔滔不絕的老者與身
障者，如同鬼魅般存在著，家族成員盤根錯節的情感糾葛與他們彷彿毫無干係，他們卻又如先知般洞悉、豁達，暗潮洶湧的秘密與謊言，在他們眼前無所遁形。阿傑
在故事的中後段逐漸成為來春最堅強的陪伴，這其實是張作驥自《忠仔》、《黑暗時光》、《美麗時光》以來兄弟、姐弟情誼的變形，再一次地，這仍是身為獨子的張作驥，對於未曾擁有過的手足關係的自我投射與慰藉。
 
張
作驥的電影或許悲切、悵然，但仍有其鄉愁而感性，甚至幽默的一面。比如黑面喝酒喝茫了，打著鼓唱起自行竄改歌詞的〈家後〉，這並非蓄意的惡搞或是抱怨，也
不只是長久屈居雪鳳氣燄之下的苦悶發洩，其中蘊含著這位書讀不多、外型粗獷的中年男人，無從訴說的滿腔愛意，以及對於自己坐享齊人之福、為了生活放棄年少
夢想（音樂、自主權）的悔悟與無奈。張作驥過往作品中的父親角色，多半處於輪番缺席、消失、死亡，或者是某種相對弱勢的狀態、甚至是有如原罪般成為極大的
負擔，在歷經《蝴蝶》戲裡戲外「雙重」父親的死亡之後，黑面應該是張作驥所塑造出，最懂得體貼女人、也最心思細膩的丈夫，他在意雪鳳感受的同時，也惦記著子華產後的身體調養，一場解決子華漲奶的戲，竟發酵出台片史上最破格的浪漫情懷，這是標準張作驥式的草根精神與柔軟。
 
對
應如此男性的柔軟，卻是女性的決絕與剛強。《黑暗之光》的康宜常常望向窗外，窗戶宛若少女生命的框架，恰如來春常常窩在陽台上，縱身一躍即是一場全新的冒
險。在過去，張作驥總是暗示著如此一躍而下，是結束的開始，是絕望的自我毀滅。《美麗時光》裡走投無路的小偉與阿傑一齊跳進那條臭氣薰天的大水溝中，背景
卻瞬間轉換成為一片童話般的海洋，意義等同那匹被偽裝成獨角獸的白馬、或是廢棄兒童樂園中的長頸鹿雕像、甚至雨天竹林裡根本不可能出現的蝴蝶……，全是無
比醉人的魔幻寫實，全是張作驥對於醜陋真實的美麗想像，極其諷刺、何等殘酷。
 
張作驥以《爸…你好
嗎？》回歸個人原點重新出發，如今《當愛來的時候》一方面承襲《黑暗之光》的青春少女觀點來看成長過程無可避免的愛與死亡，一方面則走出過往偏好以魔幻寫
實註記死亡與宿命的悲觀結論，改以充滿理解、寬厚的溫柔，思索「母體」作為個人生命源頭的終極意義。於是，張作驥不用再尋找那未曾存在的獨角獸。我以為當
他在《爸…你好嗎？》最後一段〈孩子，你還記得什麼？〉那傾巢而出的動物群裡，終於給了我們真正的長頸鹿之後，其實已間接宣告張作驥全新創作階段的到來，猶如重生。
 
出生、死亡、救贖而後重新出生。這是一個循環。《當愛來的時候》尾聲映照在來春臉上那抹陽光，不再是背離現實的自欺欺人，而是實質意義上更真切、更誠懇的動人魔法。這是21世紀台灣電影的希望之光。 

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