有時，觀看一部電影，彷彿展讀一本小說。其結構精巧，其興味濃厚，在在都可見編導演深刻的經營。然而，觀看【當愛來的時候】，卻給我如詩的感覺，尤其像極一首現實主義的詩，用的是簡單的語言與意象，卻釀造出波波餘味，蕩漾中值得觀眾細細品味。
承繼【爸…你好嗎？】以來的視角，張作驥接續以【當愛來的時候】拍出他對「家庭／家族」的觀照與思索，發人深省。前者鎖定「父者」為出發點，鋪陳數個家庭內迥異的父親形象；後者則將鏡筒轉向不同世代的女子，看她們如何在家族史中，生存，枯榮，延展出獨屬女性的生命歷程。
不論是「喊水會結凍」的不孕大媽、「帶球」入嫁的二媽，抑或非預期懷孕還慘遭男朋友劈腿落跑的大女兒，她們宿命輾轉，糾纏如蓬草，隨命運的風，辛苦飄盪。她們各自都苦，卻未曾有離家的念頭，當中，依的是什麼？
入贅的男人鬱鬱寡歡，藉酒以澆愁，高唱男版〈家後〉；甚至到了最後，酒精養出肝癌，躺在病床上也就與這世界和解了。而那些女人呢？頂上的陽光依舊灑落下來，生命終究還是要自己走下去…
【當愛來的時候】相當成功地拍出了女性的本質宿命，那是男性怎麼也體悟不到的不順遂。大媽之哀，在於她不孕，只得讓招贅男人納妾，但如她所說「哪個女人會
想跟別人共一個丈夫？」；二媽之酸，在於她雖然嫁給了青梅竹馬，但也不過淪落為生子機器，都幾歲了還得懷上一胎但「幸好」是個男生；大女兒之悲，在於遇人
不淑，苦苦祈求有人關懷有人給予擁抱，最終卻期盼落空。
除了世事盡入眼底的「老大人」，以及只想畫畫養雞看粉鳥的自閉症叔叔，影片從男人住院之後，成了無夫無父的國度。少了男人互以定位，女人頓時就失去了座
標。多麼諷刺而心酸。幸好，在二媽和大女兒的身上，我們多少見著了一點生命的光亮：二媽憑著guts弭平了一場可能失控的黑道衝突；大女兒則真正承擔起
「母親」的身份，生出一名娃娃，預言了希望之降臨（而愛，由此而來？）。
用既kuso又嚴肅的態度來講，【當愛來的時候】是我心目中一部「帶有文藝腔的台灣龍捲風」。這其實並非貶抑。重點在於它非常寫實、非常準確地刻劃出了台
灣許多家庭的樣貌。雖然並不血淋淋，卻教人很難不揪著心，聽著那些彷彿曾經於生活中聽聞的台詞，看著那些家庭會傷人卻也讓人不得不回歸的場景，而悸動異
常。另一方面，大女兒的夢幻與天真，又稍稍沖淡了稍嫌生猛的台味，讓整片氣氛維持在一種不至於沉淪到最底的基調，觸發觀眾的淚腺與心事。
當愛來的時候，願所有人所有家庭都能欣然迎接，讚美它，享受它。
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